文化中國行｜我市博物館各出奇招，文物說明牌不再眾口難調(diào)
2025-07-10 06:47:53 來源： 重慶日報
為迎接暑假，眾多博物館根據(jù)自身特色，策劃推出形式多樣的陳列展覽。然而有觀眾反映，一些文物說明只有三言兩語的簡單信息，無法了解其豐富內(nèi)涵，影響觀展感受。
文物說明是觀眾了解展品最直觀的途徑之一，相當(dāng)于自我介紹的名片，那么這張名片上的文字該如何表述，才能更好地拉近觀眾與展品之間的距離？
7月8日，記者走訪了我市部分博物館，打探它們在文物說明牌上取長補(bǔ)短的創(chuàng)新舉措。
文物說明牌眾口難調(diào)
當(dāng)日，記者走進(jìn)我市一家博物館看到，該館為了方便觀眾了解文物故事，在重點(diǎn)文物下方擺放了超過200字的詳細(xì)文物說明，但受限于文物說明牌尺寸，這些文字密密麻麻地擠在了一起。
展廳里，家住九龍坡的市民劉芳宇一邊大聲在父親耳邊讀著說明牌，一邊拽著想要去看下一個文物的兒子?！案改改挲g大了，想看清楚這些文字確實不容易，我知道博物館里不該大聲交談，但遇到他們感興趣的文物，又不舍得讓他們錯過。”看著已經(jīng)跑遠(yuǎn)的兒子，劉芳宇話語里帶著些許無奈，“娃兒看久了就沒得耐心了，一路走馬觀花圖個新鮮，文物的故事背景不愿意再了解?！?/p>
“看多了，莫說娃兒不愿意看，我一個大人都覺得累?！币慌杂^展男士的一句笑言，化解了劉芳宇的尷尬。
劉芳宇的尷尬被化解了，可博物館說明牌的尷尬又該怎么破？這并不是一兩家博物館里的個別現(xiàn)象，而是全國大多數(shù)博物館面臨的難題。
“青銅器的說明牌上好多生僻字既看不懂，又讀不出，孩子問我，我也不知道該問誰?！?/p>
“說明牌上就寫了個文物名字、尺寸、年代，其他信息一律沒有，這樣的展覽讓人怎么看？”
“我們不是專業(yè)學(xué)者，文物說明牌上一堆專業(yè)文字，對普通人太不友好了，讀個說明牌還要找百度?！?/p>
……
面對觀眾對文物說明牌的眾多需求，重慶市博物館協(xié)會會長程武彥認(rèn)為，從眾口難調(diào)到眾望所歸，博物館從業(yè)者才是真正的破局者，“博物館的文物說明不用局限于說明牌的方寸之間，文字說明也應(yīng)滿足不同觀眾群體的多樣化需求?！?/p>
文字讀著不過癮，手繪圖畫來添趣
如何破局？重慶各大博物館早就開始了各自的創(chuàng)新嘗試。
2024年，重慶中國三峽博物館推出“人間有味是清歡——明清畫境中的生活景象”展覽，其中的文物說明牌就得到了眾多網(wǎng)友的一致贊譽(yù)。
為了讓讀者更好地看懂展覽中的國家一級文物《唐寅臨韓熙載夜宴圖》，策展人專門在文物旁邊制作了一塊巨大的手繪“黑板報”，將唐寅對原版《韓熙載夜宴圖》的修改用文圖的方式一一標(biāo)出。
這幅巨大的文物說明牌，也成為了展覽中最吸引觀眾的地方?？匆谎蹐D畫，讀一段文字，再比對著原畫找一找，成為觀眾的一大樂趣。
為何會想到制作這樣的文物說明牌？
展覽策展人王麒越道出了答案——抓住觀眾的好奇心?！昂芏嗳硕贾肋@幅國寶是唐伯虎臨摹前人而成的畫作，那么大家一定好奇，唐伯虎有沒有在里面加入自己的小心思。恰好，唐伯虎確實這么做了。于是，我們就想到，把唐伯虎這些小心思單獨(dú)提出來，和原畫進(jìn)行對比，增加觀眾看展的興趣，也讓大家能夠讀到更多文物故事?！?/p>
在王麒越看來，只有拉近文物藏品與觀眾之間的距離，才能讓觀眾同博物館里的這些“歷史見證者”有對話、有共鳴。
針對不同需求推出文物說明
“自然博物館的觀眾群體以青少年為主，所以我們決定，借助AR技術(shù)，為化石標(biāo)本加上‘血肉’，由它們來講述自己的故事。”重慶自然博物館館長高碧春說，博物館不僅努力讓文物說明更加生動，而且還針對不同年齡段的觀眾推出了數(shù)個版本的文物說明。
高碧春介紹，每一位恐龍明星的故事都不同。比如，合川馬門溪龍是目前中國發(fā)現(xiàn)的最完整的巨型蜥腳類恐龍化石，將承擔(dān)全景式講解化石發(fā)掘的故事，“我們計劃通過AR技術(shù)，將近40噸的化石發(fā)掘過程再現(xiàn)在觀眾眼前，同時，這具體長24米的龐然大物，也將穿越時空而來，出現(xiàn)在觀眾面前?！?/p>
“我們發(fā)現(xiàn)，對幼兒及小學(xué)年齡段的觀眾來說，他們更喜歡看到以動畫片為主的講解。中學(xué)到大學(xué)的觀眾，則更喜歡聽專家的詳細(xì)講解和看電腦合成恐龍的科普內(nèi)容。”高碧春說。
基于此，重慶自然博物館推出了3個版本的內(nèi)容。其中，青少版通過可愛的動畫形象、有趣的動畫場景，生動地還原標(biāo)本的故事。亞洲象、雙角犀鳥、草原犬鼠等一眾貝林廳里的“明星”都在此列。
而普及版則以3D形象，全方位展現(xiàn)化石標(biāo)本背后的故事。上游永川龍、重慶江北龍、許氏祿豐龍等一眾恐龍廳里的大明星，被劃歸到了普及版之中。
在專家版中，高碧春將現(xiàn)身，親自為游客們進(jìn)行專業(yè)講解，讓游客更加清晰地了解精彩紛呈的動物世界。
在高碧春看來，文物標(biāo)注和文字說明，是參觀者獲取相關(guān)信息最直觀、最簡單的方式，讓說明牌兼顧知識性和趣味性并生動起來，一件件文物也就變得具體而鮮活。
重慶正在探索無障礙觀展
秦良玉的刀、青銅鳥形尊、南宋金腰帶……在這個展覽中，觀眾不僅能近距離欣賞展品，還能上手摸一摸它們。三峽文物科技保護(hù)基地正在通過這樣的嘗試，深度聚焦博物館與觀眾的互動議題。
為何要做這樣的探索？展覽策展人喻子曦坦言，是為了打破殘障人士特別是視障人士與博物館的距離——通過復(fù)制文物，讓文物本身成為一塊可以觸摸的說明牌。
展覽中的無障礙展線實驗將無障礙設(shè)計的理念與博物館策展的方法論結(jié)合起來，通過對無障礙設(shè)施（無障礙導(dǎo)覽圖、盲文展簽、可觸摸展品等）、無障礙信息交流、無障礙服務(wù)等多個板塊的設(shè)計提升，保障更多人群參觀動線的連續(xù)性和完整性，滿足其在展覽及周邊環(huán)境中行、聽、看、休息和交流等方面的活動需求，營造出博物館場域下的無障礙參觀環(huán)境。
那么復(fù)制出來的展品與文物原件有區(qū)別嗎？
喻子曦說，從外形觀感和觸感上來說完全沒區(qū)別。為了能讓觀眾真實感受文物本體的手感，無論是文物的花紋，還是文物身上的斑斑銹跡，都和原件沒有差別。
除了“無障礙展線實驗”探索無障礙參觀的可行性之外，展覽還特別設(shè)置了另外9個引人深思的互動實驗——“熱門問題回復(fù)實驗”解答觀眾最關(guān)心的熱點(diǎn)問題，“展品提問實驗”鼓勵觀眾以展品視角發(fā)問，“觀眾問題墻”與“博物館問題墻”可讓雙方的聲音被聽見。這些實驗不僅趣味橫生，更富含深意，旨在激發(fā)公眾對博物館文化的深度思考與參與熱情。
面對文物說明牌眾口難調(diào)的難題，重慶的博物館正以創(chuàng)新破局：或借生動圖畫放大細(xì)節(jié)，或用科技分層講述故事，或憑觸感復(fù)制品消除壁壘。這些實踐的核心，在于跳脫方寸之間的局限，以多元手段滿足不同觀眾的需求——讓孩童看得有趣，讓長者看得清晰，讓視障者得以觸摸歷史的溫度。當(dāng)文物說明不僅是冰冷的標(biāo)簽，而成為開啟對話、激發(fā)共鳴的鑰匙，博物館才能真正成為連接古今、服務(wù)大眾的文化殿堂。
責(zé)任編輯：譚周
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