文化中國行 | 渝派紀(jì)錄片何以閃耀花城
2025-09-12 06:41:48 來源： 重慶日報(bào)
“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池……”伴隨著歌聲響起，愛國實(shí)業(yè)家盧作孚筆下“愿人人皆為園藝家，將世界造成花園一樣”的17字箴言，定格在紀(jì)錄片《盧作孚》的片尾。
9月7日下午，廣州圖書館負(fù)一樓廣州紀(jì)錄片研究展示中心內(nèi)，渝派紀(jì)錄片《盧作孚》放映結(jié)束后，觀眾席響起熱烈掌聲。5集、2天、250分鐘，《盧作孚》的放映，為廣州圖書館主辦的“2025紀(jì)實(shí)影像照見未來”系列活動(dòng)畫上圓滿句號。
從8月30日至9月7日，活動(dòng)共展映了9部紀(jì)錄片，其中，重慶團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)、找回、研究而成的《苦干——中國不可戰(zhàn)勝的秘密》和創(chuàng)作的《九零后》《西南聯(lián)大》《盧作孚》等4部影片集中展映，幾乎占據(jù)“半壁江山”。這份亮眼成績是偶然嗎？重慶歷史人文類紀(jì)錄片究竟藏著怎樣的創(chuàng)作優(yōu)勢？連日來，記者進(jìn)行了采訪，解碼其創(chuàng)作優(yōu)勢與發(fā)展邏輯。
是偶然，更是必然
“展映近一半的片子都是重慶團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，這是偶然，更是必然！”在接受記者采訪時(shí)，廣州圖書館廣州紀(jì)錄片研究展示中心副研究館員曾潔給出答案。
在曾潔看來，《九零后》《西南聯(lián)大》《盧作孚》將敘事植根于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的嚴(yán)峻語境中，展現(xiàn)了不同群體在民族危亡面前的“救亡”行動(dòng)，呈現(xiàn)了微觀視角下的宏大歷史。從教育、實(shí)業(yè)、個(gè)體成長等不同維度，共同構(gòu)建了抗戰(zhàn)時(shí)期中華民族救國、堅(jiān)守、抗?fàn)幍木駡D譜，印證了抗戰(zhàn)不僅是軍事上的勝利，更是文化、意志與民族凝聚力的勝利。
“去年，廣圖紀(jì)錄片中心就將徐蓓自2012年以來創(chuàng)作的歷史人文類紀(jì)錄片作品進(jìn)行了整體入藏，并建立了作品專藏?！痹鴿嵄硎?，以徐蓓為代表的重慶紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作上兼具文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，這與紀(jì)錄片中心的館藏定位非常契合。
曾潔進(jìn)一步解釋，這些紀(jì)錄片還有一個(gè)共同點(diǎn)，都有著創(chuàng)新的視聽語言表達(dá)和美學(xué)呈現(xiàn)，在傳遞情感溫度和思想深度的同時(shí)，讓厚重的歷史更易被公眾感知，很適合在公共圖書館進(jìn)行大眾傳播。
美學(xué)的呈現(xiàn)，觀眾最能感知。廣州市民廖明暉觀看了本次集中展映的所有紀(jì)錄片，對于重慶團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的片子印象深刻，“無論是《西南聯(lián)大》還是《九零后》，都是動(dòng)靜結(jié)合張弛有度。旁白不喧賓奪主，像徐徐清風(fēng)，音樂的插入也恰到好處，配合情緒釋放。”
以真心筑影像，以重慶觀世界
從2012年接下《大后方》這個(gè)“命題作文”開始，重慶導(dǎo)演徐蓓已經(jīng)在歷史人文紀(jì)錄片的賽道深耕多年。
談及紀(jì)錄創(chuàng)作，徐蓓的表述質(zhì)樸卻深刻。她說，家鄉(xiāng)重慶對她最大的意義，不僅是生活的地方、方便獲取選題的地方，更是思考更大問題的原點(diǎn)。從時(shí)間上尋找重慶的過去與現(xiàn)在的聯(lián)系，從空間上探索重慶與更廣闊的外部世界的聯(lián)系，徐蓓總是綜合文學(xué)、歷史、地理等多學(xué)科知識，試圖通過這座城市的故事，全面立體地折射近現(xiàn)代中國乃至世界范圍內(nèi)的歷史脈絡(luò)。
除了本次在廣州展映的幾部片子外，徐蓓團(tuán)隊(duì)還有一部很酷的紀(jì)錄片《城門幾丈高》，豆瓣評分高達(dá)9.0分。沒錯(cuò)，她用“酷”來形容自己的創(chuàng)作，酷在哪？酷在結(jié)構(gòu)上，徐蓓解釋，《城門幾丈高》在框架上以“城門”為核心意向，觀眾可以在每一集中找到這座城市的近現(xiàn)代史與城門的關(guān)系?！昂唵尉褪强?，在這樣簡潔的架構(gòu)里，城門這個(gè)有形的載體，不僅滿足了影像敘事需要，更承載了重慶在抗戰(zhàn)烽煙中涅槃重生的歷史。從某種意義上來說，城門所承載的這段歷史塑造了今天重慶的城市基因?！毙燧碚f。
事實(shí)上，這種“酷”亦貫穿了徐蓓多部作品，用地圖敘事代替大段解說詞、將搖滾樂融入片頭片尾、大量的詩意空鏡，充分尊重每一個(gè)觀眾，讓不同年齡層的觀眾，都能找到最打動(dòng)人心的那個(gè)點(diǎn)。
而這，也是徐蓓創(chuàng)作的《大后方》《城門幾丈高》《西南聯(lián)大》《九零后》《盧作孚》等幾部歷史人文紀(jì)錄片都能收獲好評的重要原因?！坝跋褡髌返镊攘υ谟诓赜^點(diǎn)于敘事，也許有人看風(fēng)景，有人去考證，有人提煉觀點(diǎn)，讓不同層次的觀眾都能找到觀看的樂趣?！毙燧肀硎?，自己的每一部片子都不是直白說教，而是期待以片中那些故事與細(xì)節(jié)與觀眾建立情感鏈接，以此與觀眾平等對話。
渝派紀(jì)錄片的四大核心競爭力
“可以這么說，只要是談以抗戰(zhàn)大后方這段歷史為主題的紀(jì)錄片，重慶的創(chuàng)作肯定是領(lǐng)先的，也是不可能被繞過的！”中國抗戰(zhàn)大后方研究協(xié)同創(chuàng)新中心主任、重慶史研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長周勇教授給出堅(jiān)定的回答。
周勇表示，渝派紀(jì)錄片的成功并非偶然，而是長期堅(jiān)守的必然，這種堅(jiān)守，是對作品如藝術(shù)品般的品質(zhì)追求。重慶團(tuán)隊(duì)不浮躁、愿意花時(shí)間沉淀，比如《大后方》從2008年醞釀到2015年播出，耗時(shí)8年，這種“慢工出細(xì)活”讓作品經(jīng)得起時(shí)間淘洗。重慶團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作目標(biāo)不是生產(chǎn)“快餐”，而是打造沉甸甸的“藝術(shù)品”——生產(chǎn)得快，也意味著消失得快，而藝術(shù)不會(huì)過時(shí)，即使10年、20年后，不同的人再來看依然能品出味道。
在他看來，渝派歷史人文紀(jì)錄片之所以能夠在嶺南閃耀，其核心競爭力表現(xiàn)為四大優(yōu)勢：
首先是頂尖歷史學(xué)家隊(duì)伍所提供的學(xué)術(shù)根基。歷史人文類紀(jì)錄片要拍成藝術(shù)品，第一位的是要有歷史學(xué)家，而不是電視藝術(shù)家。
其次是專業(yè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。渝派紀(jì)錄片并非一蹴而就，而是早有風(fēng)格積淀，以張魯、雷衛(wèi)等為代表的電視藝術(shù)家探索并奠定基礎(chǔ)，此后又有以徐蓓為核心的重慶團(tuán)隊(duì)佳作無數(shù)。從聚焦重慶本土題材，到升級為以重慶為原點(diǎn)輻射全國、放眼世界的創(chuàng)作格局，專業(yè)的團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。
其三是重慶的影像史學(xué)研究走在全國前列。作為20世紀(jì)80年代從美國傳入的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，影像史學(xué)在國內(nèi)常因從業(yè)者缺乏學(xué)術(shù)背景而難以深入，重慶卻打破了這一局限。尤其以《苦干與戰(zhàn)時(shí)重慶》為代表的學(xué)術(shù)成果，更在影像史學(xué)理論探討上取得一些突破。
其四是重慶有著許多獨(dú)家影像素材以形成差異化優(yōu)勢。這得益于《大后方》等重點(diǎn)項(xiàng)目在全世界的搜尋和積累，僅在這期間，重慶團(tuán)隊(duì)挖掘出200多個(gè)小時(shí)的國外影像資料，這是作品能脫穎而出的重要原因。
新重慶-重慶日報(bào)記者 周雙雙
責(zé)任編輯：李遠(yuǎn)山
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