【鳴家】趙歷法：也淡詩歌的夾敘夾議
2023-08-07 07:00:00 聽新聞
也淡詩歌的夾敘夾議
──讀詩人彭毅新作《天冷了》一詩所感
詩主情，千古未變；詩言志，從古至今；詩以形象為根基，更是亙古詩律。而詩人彭毅一首《天冷了》的新作，卻將我?guī)氲浆F(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中倍受爭議的夾敘夾議的表現(xiàn)手法的沉思之中，這無意中促使我與大家一道來分享詩人給我們提供的閱讀和學(xué)習(xí)的快樂。
其實(shí)，我們的老祖宗就常常在創(chuàng)作中十分嫻熟地運(yùn)用夾敘夾議的詩歌技藝，只是我們未能將這一詩歌技藝作必要的梳理和歸納，更沒有系統(tǒng)地研究并上升到理論的層面予以惠澤后世。雖如此，我們卻無權(quán)否認(rèn)這一詩歌技法給詩歌創(chuàng)作增輝添彩的客觀事實(shí)。
試以唐代詩人馬戴的《落日悵望》一詩，來看古人如何將夾敘夾議融入詩歌創(chuàng)作的技藝之中：“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間。念我何留滯，辭家久未還。微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏?！贝嗽娛茁?lián)與三聯(lián)寫景，二聯(lián)與尾聯(lián)抒情，采取情景夾寫的方式。詩中“悵望”所見已經(jīng)不是純客觀的景物描寫，而是詩人的心情從觸景生情到發(fā)而為詩。“不敢照”“恐驚”等語實(shí)則是詩人“悵望”后的心情所生發(fā)出的感嘆。景中有情，情中有景，相互間既可獨(dú)立又互相滲透，共同構(gòu)成詩的意境美而凸顯出一種詩藝的表現(xiàn)形式或手法。
情與景，是古體詩創(chuàng)作的兩大要素，即所謂“景乃詩之媒，情乃詩之胚”“作詩不過情景二端”。王國維也曾說過：“一切景語皆情語?！鼻橐蚓吧耙郧楹?，二者互相生發(fā)并在詩人心中交替感應(yīng)與發(fā)酵，最終形成詩語噴發(fā)而出。如孟郊《登科后》一詩的后兩句：“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！本突铎`活現(xiàn)地泄露了詩人神采飛揚(yáng)的得意之態(tài)，酣暢淋漓地抒發(fā)了他心花怒放的得意之情。另如俞國寶的《風(fēng)人松(題酒肆)》一詩也是這方面的優(yōu)秀作品，而漢樂府《十五從軍征》就更是以哀景寫哀情的典范之作。
詩人彭毅的《天冷了》一詩，其貼切的意象，較好地襯托出詩人靈活運(yùn)用形象思維的為詩之道，并在言此及彼地意象和意境的轉(zhuǎn)換中完成了移步換景的技藝程序，且詩的題意也自然而然地從純粹的氣候景象轉(zhuǎn)旨于社會物象。這首詩的成功還有賴于恰如其分的夾敘夾議的句子成分：“爬得很高的 總摔得很慘/不珍惜曾經(jīng)擁有的歡樂/最后一定會流下思念與悲傷的眼淚”，這些都是很好的夾敘夾議的句子。
當(dāng)然，議論入詩應(yīng)是為詩大忌，稍不注意就會損傷詩美，破壞意境，丟失詩意，所以議論入詩，就需要詩人慎之而為。恰到好處的議論，不但能豐富意蘊(yùn)，烘托意境，更能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
《天冷了》一詩，轉(zhuǎn)合之間雖略疏自然，而詩尾的“眼淚”一詞和前面的“雨水”二字不經(jīng)意間卻完成了一次意想不到的補(bǔ)救，打通了該詩脈絡(luò)，使得全詩氣運(yùn)暢通。
順便說一句，此詩起句就深藴玄妙，“天 就像女人的心”，看似平淡無奇，毫無炫目動人之處。然而，這平常的一句詩，卻呈現(xiàn)出詩人匠心別具的精彩來，詩人將兩個(gè)毫不相干的事物巧妙地置于互為喻體和喻象的互為借代的關(guān)系之中，更將內(nèi)在的聯(lián)系天衣無縫地展示給讀者。
《天冷了》一詩，是一首較成熟的作品；若做嚴(yán)苛之求，略施修繕，定會更上層樓。
附詩人原作──
《天冷了》
──彭毅
天 就像女人的心
總是琢磨不透
昨天 還是烈日當(dāng)空汗流浹背
今天 冷風(fēng)就打著劈叉
滑著雨水的泥濘
一夜偷情之后
就癡情的圍著火堆
曾經(jīng)如日中天 耀武揚(yáng)威
轉(zhuǎn)瞬 變幻莫測
爬得很高的 總摔得很慘
不珍惜曾經(jīng)擁有的歡樂
最后一定會流下思念與悲傷的眼淚
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